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第二节 彩塑制作材料及工具（第2页）

泥塑材料全部准备就绪后，就可以开始制作泥料。在开始制作泥料时，就必须考虑要使未来的彩塑作品能经得起自然侵蚀的考验而长期存放。我国许多庙宇里现存的彩塑造像体型巨大，经历了千百年的时光侵蚀，但依旧坚挺完好，这与当时制作时原材料把关严格、泥料制作工艺精良有着直接的关系。

杨氏彩塑造像选用的泥料十分讲究配方，通常是将黏性强、含沙少、色泽统一的泥土，按照一定比例，添加细沙、棉花、麻丝甚至糯米汁和蜂蜜，在水的调配下，制作出柔软性适中的泥料，具体调配方法及制作工艺如下。

1。浸泡黏土

黏土有主料和次料之分，大草泥和粗泥的配比通常是黏性较大的红、白胶土和黏性较小的黄土各占一半。细泥的主料是黏性较大的红、白胶土，但它只占黏土的三分之一。通常只浸泡黏性较大的土。在浸泡黏土之前，先要清除土中的杂质，再将黏土块敲碎晒干（黏土疙瘩大小不能超过5厘米），装在瓷缸或塑料桶中，加水至漫过黏土即可。通常一昼夜即可浸透。

黄土由于组织松弛，收缩力比较差，融合性较强，可用来缓解泥土的胶性，纯细的黄土还可以调节泥的软硬干湿。黄土不需要浸泡，一般经过晒干、压细、过细筛后即可备用。

2。泥料配比

大草泥的配比，胶土∶黄土=1∶1，再加适量的麦草秸或稻草秸及麦壳，根据造型的大小添加辅料。造型在2米以上的，稻草秸和麦壳要多加，它在泥中的主要作用是适当地增加拉力，防止造型坍塌。

粗泥的配比，胶土∶黄土∶细沙=1∶2∶1。5，再加入适量的麻丝。

细泥的配比，胶土∶黄土∶银沙=1∶2∶1。5，再加入适量的棉花和纸浆等。

甜泥（不加沙子的泥）的配比，胶土∶黄土=1∶1，再加入适量的棉花。

以上是常用的泥料配比，其他有特殊要求的泥料配比酌情而定。

3。泥料加工流程

先把浸透的胶泥挖出来，放在质地较厚的水泥板上，按比例掺入细干黄土。因为经过浸泡的胶泥水分较多，加入细干黄土后可以减少一些水分。

搅拌均匀后，摊成10厘米厚的泥片，上面铺一层厚度1厘米左右的棉花，再铺一层厚度1厘米左右的银沙，用木棒反复捶打，使三者均匀地融合为一体，方可进行第二道工序。细泥通常要加3层棉花和4层沙子，反复用木棒锤打，使棉花、沙子和泥完全均匀地融合在一起。泥的软硬程度可通过水和黄土进行适当调配。水在酿泥的过程中有着无可替代的作用，它既是保湿剂，又是调和剂，还是黏合剂。

检测泥料是否结构均匀的传统方法，主要是观察棉花的均匀程度。用手抠一把泥，假如绵花丝整齐均匀地分布在泥茬处，而没有一绺一绺地凑在一起，则泥料基本就是均匀的。

大草泥、粗泥和甜泥的加工方法同上，只是要把握好各自的配比。加工后的泥料，通常要用塑料布包裹起来，放置一个星期左右方可使用，俗称“窝泥”。其主要目的是通过泥料自身的挤压和收缩，尽可能地排除泥料中的空气。黏土是吸水性材料，水分蒸发后会变硬、干裂。因此，泥料在加工准备阶段要注意保湿，以免泥土中的水分蒸发，影响塑造效果。

令人可喜的是，随着科技的迅猛发展，杨氏彩塑在泥料加工方面也与时俱进，传统工艺流程发生了很大变化。目前，杨氏彩塑团队所承接的一些大型彩塑，对泥料的数量和质量都有很高的要求，仅靠传统的手工加工方法已经很难满足事业发展的需求。事实上，一些传统的泥料加工方法已经被现代化的机械取而代之，经过改装的砂浆搅拌机、和泥机，已经完全可以替代人工捣泥、踩泥工序，不仅效率很高，而且调配出的泥料质地均匀，软硬程度可一次到位，也无须长时间的“窝泥”程序。

有些现代彩塑无须像传统彩塑那样被要求长久保存，彩塑完成后，经过翻模，最终也可用金属、石膏或树脂来浇铸成品，取代易碎的泥土。所以黏土中也不再添加许多配料，只是将那些黏性强的干净黏土粉碎以后再捣碎，使其柔软性均匀、湿度适中，不太黏手，经过练泥机排掉泥里的空气后即能使用。

三、彩塑工具

“工欲善其事，必先利其器。”彩塑工具中，最重要的就是彩塑刀，俗称“抹子”。在彩塑艺术诞生和发展的过程中，许多造型各异的抹子应运而生。通常民间艺人都喜欢使用自己制作的抹子，以求得心应手。有些特殊的部位，如尖齿痕、毛糙或平整的肌理等，都要用不同的抹子来表现。当然最好的工具莫过于民间艺人那双训练有素的灵巧双手，通过手指的捏、塑、压、按、挖，可以表现出很多种效果。

彩塑的泥是经过特殊加工的，里面添加有各种辅助性材料，如棉花、麻丝等，在塑造的过程中，只能用挖、拉和填的手法交错进行，泥的特性决定了不能使用“削”的塑造手法。因此，在雕塑的过程中，造型优美、千姿百态的抹子这一彩塑工具的作用就显得尤为重要。一件件精美的彩塑作品，只有在精巧工具的辅助下，才能达到美轮美奂的艺术效果。

抹子通常是以竹子的块面或坚硬的木头制作而成，质地较硬的黄杨木和红木还有鸡骨头木都是做抹子的首选。抹子的取材相对容易，加工方法也比较简单。按照其用途，可分为“拉正抹”和“压光抹”，它们的形状基本相同，大致为一端是稍大的圆头，另一端则较小些，两边口薄，中间圆厚，如此形状的抹子有利于彩塑的刻画。为了合理地利用材质，并一物两用，通常制作的抹子的两个横截面是相反的，一端为压光面，另一端为拉正面。拉正抹的刀面刻有规整的横槽，利于拉正、拉平肌理。压光抹的刀面要求光滑，因为塑造时彩塑表面需要压光的地方很多，压光抹可制成大小不同的规格，在大小不同的面积上使用。小型的工具可以用来做精致的局部和小型彩塑。另外还有木槌和木棒，用于上大泥团时的拍打和压紧工序。

1。抹子的制作方法

首先选取坚硬的木料，根据需要做成各种造型的籽料，将各个部位抛光，尤其要加强两个横截面的抛光力度。为了防止木料皲裂变形，需要将制作成型的木质抹子放入沸腾的植物油油锅里，用文火油炸，大约半小时后，等木头完全变成浅黄色后捞出来，将其迅速埋入较为干燥的土中，等凉透后再取出来，可有效防止皲裂，使其更加坚固。将油炸过的抹子迅速埋入土中，可使其温度自然过渡冷却。如果将从油锅里捞出来的滚烫的抹子，**在外面或寒冷的空气中，强烈的温差很可能会导致抹子即刻皲裂或断裂。油炸的目的是在高温作用下，使植物油尽可能地渗透到木头的纹理之中，促其质地更加光滑、柔韧，经久耐用。

杨氏家族的第二代传人还用骆驼骨和牛腿部的生骨头制作成压光抹，主要用于压光面部。现在，利用铁条、不锈钢、铜条等金属材料打制的雕塑刀具也十分好用，手感好，有一定分量，坚固耐磨又不宜损坏，很受欢迎。为了便于区分和查找使用形状各异的抹子，艺人们在长期的彩塑实践活动中，根据抹子的不同形状及特征，冠以其不同的名称，如“拉槽”“蛇形抹”“长槽剑”“斜铲”“大拉抹”等，使得徒弟在一堆形形色色的抹子中，立刻就能找到师父所需的工具。彩塑艺人们都特别珍爱自己的工具，尤其是使用顺手的各种抹子通常会随身携带，很怕遗失，也不会轻易示人。

2。抹子的清洗和修整

首先用温水浸泡抹子，等其上附着的泥泡醒，用手搓洗干净并脱水后，小心装在工具包里，以备下次使用。不可将抹子长时间浸泡在水里，以防止龟裂。切忌用刀具直接刮蹭抹子上的干泥，这样容易刮伤抹子的母体，且更不利于沥水，会直接影响使用和美观效果。拉正抹使用一段时间后，凸面会磨平，需加以修整，用刻刀沿着凹面均匀地刻出道壕即可。

在彩塑实践活动中，除使用抹子之外，有时还可利用刻刀、锯子、钻子和刮板等辅助性工具，进行特殊位置的加工和处理。这些工具市场上大多有成品，买来即可使用，无需费工自制。