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第三节 彩塑制作工艺流程（第2页）

矿物质颜料经过加工才能使用，比如深绿、深蓝、大红、樟丹和石黄色，都内含硝质。为了涂色均匀、色泽鲜艳，这些颜料在使用前需要除硝，即先将某种颜料放入盆内，加入开水，边加水边搅拌，直至均匀，将水澄出，反复数遍把颜料里的硝除掉，再进行晒干、磨碎、过筛，最后加胶方可与其他颜色配合使用。

3。浅色的配制

将调配好的主色兑入调好的白粉，搅拌均匀，画在色板上，比原色浅一个色阶，即为二色；再在调配好的二色里加上勾兑好的白粉，比二色再浅一个色阶，即为三色。

4。彩塑敷彩流程

（1）涂白粉。

彩塑敷彩有严格的上色顺序。必须等待泥稿干透，将裂纹处理严实，再轻轻地打磨至表面光滑平整，然后通刷两遍胶矾水，使彩塑罩上一层保护色面，起到防潮和隔水的作用。存放在较为潮湿地方的彩塑，首先要在干透后的泥稿上糊一层质地较薄的皮棉纸，刮腻子打磨光滑后，才能开始涂色工序。第一步是涂白色，有两个目的。一是有助于统一底色。因泥料里添加有麻丝或棉花，有些泥厚的地方，因泥的大量堆积，导致麻丝外露产生黑色团和湿斑，刷一遍白色后。由于白粉的遮盖作用，使得底色均匀，从而有效地解决这一问题。二是民间有“万色白为首”之说，在白色的衬托下，覆盖力较强的深色会显得润泽而不呆板。因而白色是彩塑的基础色。白色打底后，主色通常一次就可以刷均匀，无需刷两遍。白色的主料为质地细腻的立德粉或太白粉，先用水浸透后，再加上适量的胶水，调匀后即可使用。现在胶水通常选用稀释后的丙烯胶，特点是不受温度的限制，随时都可使用。但修复远古泥质造像时，选用熬制好的性柔的骨胶为宜。涂白色时，要把造像的头发和盔甲部位留出。

（2）标注色彩代号。

白色涂均匀后，要整体统筹设计造像服饰的色彩，然后再开始上彩，要做到心中有数、有的放矢。比如什么袍服，搭配什么里色、什么颜色的靴子，在着色的部位标注好色彩通用的代号：

工（大红色），九工（深红色），工＇（桔红色），工·（浅红色），上（天蓝色），九上（深蓝色），上＇（湖蓝色），上·（浅蓝色），六（深绿色），九六（墨绿色），六＇（果绿色），六·（浅绿色），九（黑色），九＇（中黑色），九·（浅墨色），八（葛黄色），八＇（米黄色），八·（浅黄色），九十（褐色），十（赭石），十＇（中赭色），十·（浅赭色），Z（紫色），Z＇（浅紫色），0（白色）。

（3）沥粉。

传统的人物彩塑造像，沥粉工序必不可少。沥粉主要是为突出服饰图案线条的立体效果，其形式也多种多样。需在白底色上直接起稿，沥粉选用质地细腻的滑石粉为主料，通常用白乳胶和清漆加适量的胶水调和而成，需流畅无杂质方可使用。冬季调配沥粉材料，应在胶内加一定量的白酒，以防凝固。主料的软硬全靠胶水来调和，太硬会断线、不流畅，太软不成型、易脱落，而沥粉的线条必须均匀、细致、一线贯通到底。正如前述画诀所言“沥粉一条线，全凭满手攥”。要注意匀速，不能急躁，双手保持稳定，握住沥粉条悬空而行，才能产生圆润流畅、粗细均匀、错落有致的线条。这道工序需长久练习，才能掌握其要领。沥粉是为下一步上色工序铺路，即确定图案的边缘线条。沥粉完成之后，就可以填色了。以《仙桃》花边为例，先是沿着沥粉后的图案轮廓线填上空隙的底色，其后勾描花叶，最后渲染仙桃果实。此时，栩栩如生、立体感极强的仙桃花边的沥粉、敷彩工序完成。

（4）填里色。

服饰沥粉工序之后，就可以正式敷彩上色了。上色的程序为先里色后面色，先浅色后深色。首先是填里色，里子又称衣服的反面，面积不大，它随着造像衣纹的反转腾挪而前后掩映，通常为较淡的粉色，宜浅不宜深，这样，上色时即便是污染到主袍，但刷主色时也可将浅淡的里色覆盖掉。

（5）挂粉。

传统的人物彩塑中，为了美观，长袍和短裤都留有白边，在塑造时，提前用抹子沿边缘均匀地犁出一道纹路。着色时，再用较软的羊毫笔将纹边刷一遍纯度较高的白粉，俗称“挂粉”。挂粉的目的是增加边缘白色的纯度，还可将填里色时不小心带出来的颜色遮盖住。有些需要留白的地方，如武将的腰裙和文像的白袖口等都要重新挂粉。现在挂粉的部位可用金色代替，也是一种表现手法。

（6）拉晕子。

由浅入深，层层过渡，逐渐加粗，在婉转处要意到笔到，不留死角，线条要流畅，不能颤抖，要一气贯通。晕子色有顺拉和倒拉之分。民间有“画匠怕的拉晕子，木匠怕的合缝子”之说，可见拉晕子技术含量较高，并非一日之功就可为之。

（7）填衬袍。

所有造像的衣服均由数件组成，为主的袍服只有一两件，其颜色为主色，其余的衬袍、衣裤可能只露一些边角，且色相不能与主色冲突，这是配色的原则。涂色时由里向外推进，越到最后越要细心，把握好色的浓度，切忌二次污染。

（8）染配饰。

古代人物造像服装上配饰较多，特别是女像和武将的造像均点缀有大量的配饰。在涂大色之前，先要把这些小部位的配饰点染到位，刷大色时再将配饰边缘多余的颜色收拾干净，使其干净利落而鲜活生动地镶嵌于大色之中。这是传统工艺最吸引人的地方，也能为造像整体增加意想不到的艺术效果，色彩虽然丰富但不凌乱，主次分明。

（9）开描。

“开描”也称“开脸”，包括头部、手和脚。通常先将开描部位刷成白色，女像脸蛋部位需要渲染出腮红。在画眼睛之前，要选用笔锋较细的狼毫笔，蘸淡墨画出上眼皮，再用浓墨画出眼珠，然后用灰色压眼珠边，最后用赭石提出眼睑，再依次描画嘴唇和眉目，整体成型后，用光油罩色。

（10）刷大色。

这是敷彩的最后一道工序，需谨慎操作，刷色要均匀。不管哪种颜色最多刷两遍，刷色时要格外小心，防止色彩流动污染到边色和晕子色。为了增加亮度，通常在蓝色、红色、绿色里面加飞开的鸡蛋黄。

5。设色注意事项

一是颜料加胶不宜过多，以防胶干后出现裂纹或翘皮脱落。底色的胶底必须干透，否则胶水外溢侵咬其他色。

二是要随着季节的变化而调整颜色内胶的浓度。夏季天气炎热，每天应将备用的胶水熬开一两次，以防变质发臭。

三是矿物质颜料毒性较重，工作人员炮制时必须带口罩和手套，饭前注意洗手，以防中毒。夏季更不可赤手操作。使用画笔时，不可用嘴舔噬笔尖，否则轻则呕吐，重则致命。

四是切记“色兑色不加胶”。

色彩搭配至关重要，在实践中通过仔细钻研琢磨，还是有规律可循的。

以上所总结出来的经验，是杨氏家族几代彩塑艺人长期实践积累的结果，饱含着丰富多彩而博大精深的技巧、严谨科学的工匠精神，凝聚着彩塑艺人的心血，无疑是我国民间彩塑艺术的宝贵财富。