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第三节 增强对诗歌形式的解读能力（第2页）

白璧规心学明月，珊瑚映面作风花。

帝王见赏不见忘，提携把握登建章。

掩抑摧藏张女弹，殷勤促柱楚明光。

年年月月对君子，遥遥夜夜宿未央。

未央采女齐鸣篪，争先拂拭生光仪。

茱萸锦衣玉作匣，安念昔日枯树枝？

不学衡山南岭桂，至今千年犹未知。

——吴均《行路难》

二、近体诗

南朝齐梁间沈约等人提出四声理论和平仄律，对格律诗的形成影响很大，至初唐近体诗定型。近体诗又被称为“今体诗”，是相对于其前的古体诗而言的，是后人沿袭唐朝的观念和称谓。由于其本身的韵律美、精练美，再加上科举考试和封建士大夫阶层大力提倡等外力作用，近体诗遂成为诗歌主流。虽然它在大约1500年中一直处于正统地位，但文人们仍有不受其谨严格律约束的冲动，在格律诗之外创作古体诗，因而在近体诗产生后古体诗仍然与之长期并行。古体诗又称古风，是相对于近体诗而言的。特别是像李白等性格豪放、酷爱自由的诗人，创作的古体诗相对更多。不过，唐以后的古体诗受新的诗歌风尚的影响，诗人往往不自觉地要将话语声调纳入平仄律的约束，而一些诗人为了仿古像古，不得不在创作的古体诗中有意避免受平仄律的影响。这是唐朝以后古体诗的特点，王力对其有具体的考察分析。古体诗与前面所述古典诗歌相近，我们不再赘述，下面重点对近体诗的体式做一些具体介绍。

近体诗是一种定体诗，形式规范性很强，人工痕迹明显，是严格的格律诗。它有三大限制：数量限制（句数、字数），语音限制（平仄、用韵），句法限制（对仗）。它具体又分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗和排律五种体式。

五言绝句的体式要求：每首绝句必须有且只有四句，每句必须有且只有五个字，全篇二十字。五言绝句格律上有四种理想的基本格式。下面对这四种格式进行具体分析，包括其句数、字数、平仄声调、韵脚、对仗等。

一是首句仄起仄收式：

a。仄仄平平仄

b。平平仄仄平（韵）

c。平平平仄仄

d。仄仄仄平平（韵）

这样理想的平仄用字在实践中是很难做到的，于是人们又允许有一定的变通。在理想句型的各种格式中，只要不犯“孤平”和不造成“三平调”，五言诗句的一、三字，七言诗句的一、三、五字变通为可平可仄。五言诗句的二、四字，七言诗句的二、四、六字由于在停顿前的节奏点上，必须严格依律定平仄、不能变通。所以，上面的理想格式又可变为如下变通格式（用－表平声，|表仄声，＋表可平可仄，△表尾字为韵脚。为便于大家对照理解，我们在后面的理想格式右侧，也同样附上变通格式）：

例诗如：

大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

——李贺《马诗二十三首》其五

二是首句平起平收式：

b。平平仄仄平（韵）

d。仄仄仄平平（韵）

a。仄仄平平仄

b。平平仄仄平（韵）

例诗如：

北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

——苏颋《汾上惊秋》

三是首句平起仄收式：

c。平平平仄仄

d。仄仄仄平平（韵）

a。仄仄平平仄

b。平平仄仄平（韵）

例诗如：

山中春已晚，处处见花稀。