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第一节 创作前的积累准备（第3页）

三是提升对语言知识、话语感受的敏锐性——练言。一个诗人不能没有对语言材料精细的把握能力。既要对新异的语言和修辞方式保持一双雪亮的眼睛，又要对话语的意图和基本语义之外的声音、情调、趣味、风格保持高度的敏感。要主动学习、借鉴和积累有表现力的言语方式。有时可以准备一个专用的笔记本来摘抄记录这些诗歌话语，并且反复咀嚼品味，直到其化入自己血液之中成为营养。

虽然我们把言、象、意三个方面分开来说，其实在实践中它们是很难分开的。语言其外在表现形式就有字音和字形，其内涵往往就是词义和带有感性特征的指称对象，即意和象。因此，练言常常也是在练象和意。我们可以采用以下一些具体方式来做语言训练。

“无比不成诗”，诗歌中充满着比喻、比拟、对比和象征。诗的本质是用一种事物说明另一种事物，照亮言说对象的特征，传达感性经验和兴发感受。诗要具体，也离不开事物之间的对照比较。诗中的比喻、比拟，俯拾皆是，我们不举例细说。对于比喻、比拟问题，现在的诗作者应该更多注意的是，它们随着时代的发展不断地嬗变，总体上变得更加灵活多样，综合性强，在现代诗歌中呈现出明喻减少、暗喻及借喻增多的趋势，并产生很多凝缩的方式。诗作者一定要好好研究、琢磨，学习借鉴。如：

时光飞逝，如一名。

——辛波斯卡《一粒沙看世界》

我找不到道路，没一颗星

闪烁在。

——罗宾森《信条》

——

——蓝蓝《无题》

这雪，这异乡在你的故乡里。

旷野上，。

——蓝蓝《雪夜》

一只鸟在我的阳台上避雨

青鸟小小地跳着

——于坚《避雨的鸟》

只有用灿烂的手指向我耳语

——宋琳《只有时间》

平静，就像今天的好天气

会维持一天。

。

就像在这之前或之后的一段时间。

——韩东《离去》

太阳的光芒像出炉的钢水倒进田野

它的光线——多多《春之舞》

。语言的物质外壳是语音和字形，内容是意义和外延即指称对象。指称对象身上携带着各种感性信息，是意象的重要材料。在汉语名动形数量代副助介连等词性的各类词语中，名词常常指称事物的实体，具有最强的造型功能，特别受到诗歌的青睐。其次是动词，动词指称的动作或行为常常使人联想到现实中具体的动作，有较强的形象性和过程感。运动中的形象带有自身的目的、动机、情状，更容易产生主观与客观结合的意向，产生寄托象意的意象，做到“神与物游”“思与境偕”。再次是形容词，也能寄托一定的感性经验和情感。其他词的造型功能一般就很弱了。因此，从古至今，意象语多是名词性的。

古代诗歌更多地使用单音节词，在这些字词容量非常有限的诗歌中，一般使用偏正结构的复合词如“枯藤”“老树”“昏鸦”“平野”“孤烟”等创造意象，常常是这样的复合词作意象词。现代诗也有不少这种意象词，如写夜就有“黑夜、幽夜、长夜、残夜、远夜、荒夜”，写风就有“柔风、暖风、馨风、寒风、狂风、飓风、罡风”，等等。但在使用口语或现代语体文的现代自由诗中，字词容量增大，一般是用词组或短语或一个短句表达一个意象，意象语的形式更加丰富多样。

近年的汉语诗歌中，出现了一种话语表达的紧缩方式，可以用公式“某某的某某”短语表示，成为一种创造诗意的重要形式。这种形式一般在诗歌话语局部使用，在整个叙说过程中穿插使用非常方便，常常给诗句带来耳目一新的感觉和丰富的诗意。这是一种形式新颖而十分具有活力的表达方式。它具体又包括“修饰性词语＋的＋名词”和“名词＋的＋名词”等形式。前者是比较传统的偏正结构式，常以错位搭配来创新，后面再讲。我们先讲后者。

其实，“名词的名词”是将两种具有比喻关系的事物名称并置在一起的凝缩形式。如“风的刀”“波澜的网”“柳丝的辫子”“雪粒的箭矢”“时间的叛徒”。两个事物本来关系不大，因为并置在一起形成比喻关系而生诗意。这里面有诗人主观意志的强力介入，是对惯常语言的一种暴力干预和制作。一般前者是本体，后者是喻体，本体因为具有喻体的部分特征而与喻体同一化，取得以喻体的行为方式展开的条件，从而照亮本体的特征，喻体说明了本体。这种方式一是能使意象具体化；二是能将两个互不相干的事物联系在一起，达到“远取譬”的要求，更具有创造性，产生意象的新颖性；三是能突出作者表达的特殊意念和旨趣。因而，在新诗中得到广泛应用。例如：

从荣到枯

一生一句圣洁的遗言

一生一场——李琦《白菊》

你任大雨在窗外磅礴

如同在绝望之海闭目漂流

如同最后的果子振**于——江河《创造之夜》

。动词运用得好，能很好吸引读者的审美注意，寄寓丰富的意念和情趣。传统格律诗中，“僧敲月下门”的“敲”，“星垂平野阔”的“垂”，“春风又绿江南岸”的“绿”（词性活用），都是精选运用动词的典范。现代自由诗除了这样把动词用出特色和新意外，还利用语体文自由伸缩的特性，在动词前加新奇的修饰语，与动词混搭形成意象语，赋予动作行为一种奇特的情态、对象、结果，等，如“少女一阵阵出生”“孤寂在尖叫”“获得哭泣”“触碰到黎明”“在爱里放纵”“被永恒收走”“赞美死得糟糕的人”“一束光质问另一束光”。再如：

如今我甘愿她已经死去

我替她爬行

——余秀华《月光破碎》